25　詞五首(4)

　　練習(xí)說明

　　一、背誦這五首詞，回答下列問題。

　　1．《望江南》描寫的是什么內(nèi)容？

　　2．《漁家傲》所寫的塞下風(fēng)景“異”在哪里？表達(dá)了詞人怎樣的思想感情？

　　3．在《武陵春》中詞人是如何表現(xiàn)愁苦之情的？“聞?wù)f”“也擬”“只恐”表現(xiàn)了詞人怎樣的感情變化過程？

　　4．《江城子·密州出獵》中“親射虎”“遣馮唐”“射天狼”的典故分別表達(dá)什么意思？

　　5．辛棄疾說自己寫《破陣子》是“賦壯詞”，試結(jié)合作品加以解釋。

　　此題意在引導(dǎo)學(xué)生抓住這五首詞的重點難點思考，并以此為突破口，加深對整首詞的理解。

　　1．這首小詞表現(xiàn)了一位因心上人遠(yuǎn)行而獨處深閨的女子的生活狀況和內(nèi)心情感。她清晨梳洗后登樓遠(yuǎn)眺，盼望自己的心上人早些歸來，但是“千帆過盡”卻仍就不見歸人，她被相思折磨得柔腸寸斷。

　　2．《漁家傲》描述了與中原地區(qū)完全不同的塞外景色。“衡陽雁去”，秋天邊塞的大雁向衡陽飛去，表明塞下天氣極寒冷，與作者的家鄉(xiāng)吳地（今江蘇吳縣）大不相同。“四面邊聲連角起”，風(fēng)吼、馬嘶，同不斷起伏的號角聲混雜在一起，構(gòu)成了塞下特異的聲音，這種“邊聲”當(dāng)然也是中原所沒有的。“千嶂里，長煙落日孤城閉”，座落在崇山峻嶺間的孤城，當(dāng)暮靄生成、夕陽西下時，便緊緊地關(guān)閉了城門，這里當(dāng)然和內(nèi)地城市華燈初上時的景象迥然不同。這也點明了戰(zhàn)事吃緊、戒備森嚴(yán)的特殊背景。

　　3．“親射虎，看孫郎”，孫郎即孫權(quán)，《三國志》記載孫權(quán)在一次出行中，坐騎為虎所傷，他鎮(zhèn)定地在馬前擊斃了老虎。詞人的意思是他要像當(dāng)年的孫權(quán)那樣挽弓馬前射虎，這突出地展現(xiàn)了作者雖然年紀(jì)已經(jīng)不小，但是仍有著少年狂氣。“遣馮唐”，據(jù)《史記·張釋之馮唐列傳》記載：漢文帝時，魏尚為云中太守，抵御匈奴有功，只因報功時多報了六個首級而獲罪削職。后來，文帝采納了馮唐的勸諫，派馮唐持符節(jié)到云中去赦免魏尚。這里作者是以魏尚自喻，表達(dá)作者希望朝廷能像派馮唐赦魏尚那樣重用自己；“射天狼”，天狼星，據(jù)《晉書·天文志》說是“主侵掠”的，這里用以代指從西北來進(jìn)擾的西夏軍隊。蘇軾在結(jié)句表達(dá)了自己要報效國家，抵御入侵者，建功立業(yè)的決心。

　　4．《武陵春》中，作者利用“日晚倦梳頭”和“欲語淚先流”兩個外在的行為具體地表達(dá)了自己內(nèi)心的濃重哀愁。這哀愁濃重到使她無心梳妝打扮的程度，甚至不能提起，不可觸摸。“聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟”。聽人說雙溪春色還不錯，詩人也曾產(chǎn)生了去那里泛舟的念頭。她想去雙溪泛舟并不是貪戀美景、游賞心切，而是要尋求一個消除愁苦的辦法。不過，轉(zhuǎn)而卻又否定了自己的計劃。“只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁”，怕的是雙溪上那蚱蜢般的小船載不動自己內(nèi)心沉重的哀愁。哀愁本是看不見摸不著的，可是詞人卻把它比做可承載可觸摸的實體，說自己的愁重得連船都承載不動。

　　5．“賦壯詞”，從題材上看是寫軍營中的生活情景，看劍，聽角聲和塞外曲，分八百里炙，沙場點兵，騎快馬，挽強(qiáng)弓，這種種情境都極勇猛、雄健；從思想感情上看表達(dá)的是為國立功的雄心壯志；從語言風(fēng)格上看壯麗而不“纖巧”，所以叫做“賦壯詞”。

　　二、“酒”在古代詩詞中很常見，如“濁酒一杯家萬里”“酒酣胸膽尚開張”“醉里挑燈看劍”等。請你再找出一些與“酒”有關(guān)的詩句，把它們摘抄下來，歸納一下，詩人往往借“酒”抒發(fā)的是怎樣的感情？

　　此題意在引導(dǎo)學(xué)生在古代詩詞的學(xué)習(xí)中，注意“酒”這個特殊的意象，收集與“酒”有關(guān)的詩句。

　　教學(xué)建議

　　一、反復(fù)朗讀并背誦這五首詞，結(jié)合時代背景和詩人生活經(jīng)歷、思想風(fēng)貌理解詩詞中蘊(yùn)含的情感。

　　二、與同一時代或同一流派的其他作家作品比較，這是欣賞古詩詞常用的方法，在教學(xué)過程中可以注意引導(dǎo)學(xué)生從掌握欣賞古詩詞的方法入手，理解本課中的作品。

　　有關(guān)資料

　　一、情真意切，清麗自然──讀溫庭筠《望江南》（高國平）

　　王國維《人間詞話》云：“劉融齋謂：‘飛卿精艷絕人。’差近之耳。‘畫屏金鷓鴣。’飛卿語也，其詞品似之。”應(yīng)該說，這個評語是中肯的；“精艷絕人”，鏤金錯彩確是溫詞風(fēng)格的顯著特征。但溫庭筠也有自然可愛之作，比較而言后者更能體現(xiàn)他的藝術(shù)成就，《望江南》就是情真意切，清麗自然的名篇。

　　這首小令，只有二十七個字。“詞之難于令曲，如詩之難于絕句”，“一句一字閑不得”（《白香詞譜箋》）。起句“梳洗罷”，看似平平，“語不驚人”。但這三個字內(nèi)容豐富，給讀者留了許多想像的余地。這不是一般人早晨起來的洗臉梳頭，而是特定的人物（思婦），在特定條件（準(zhǔn)備迎接久別的愛人歸來）下，一種特定情緒（喜悅和激動）的反映�！对娊�(jīng)·伯兮》：“自伯之東，首如飛蓬。豈無膏沐，誰適為容”；建安七子之一的徐干有《情詩》，曰：“君行殊不返，我飾為誰榮？”他的《室思》六首之三中的“自君之出矣，明鏡暗不治”之句，后人多有擬作，成了一個很流行的體制。在中國古典詩歌中，常以“爐薰闔不用，鏡匣上塵生。綺羅失常色，金翠暗無精”之類的描寫來表現(xiàn)思婦孤寂痛苦的生活和心情。本篇用法有所不同，離別的痛苦，相思的寂寞，孤獨的日子似乎就要過去，或者說她希望中的美好日子似乎就要來到，于是，臨鏡梳妝，顧影自憐，著意修飾一番。結(jié)果是熱烈的希望之火遇到冰冷的現(xiàn)實，帶來了深一層的失望和更大的精神痛苦，重新又要回到“明鏡不治”“首如飛蓬”的苦境中去。這三個字，把這個女子獨居的環(huán)境，深藏內(nèi)心的感情變化和對美好生活的向往，不是生動地表現(xiàn)出來了嗎？
 

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