觀滄海次北固山下
錢(qián)塘湖春行
天凈沙·秋思
聞王昌齡左遷龍標(biāo)遙有此寄
夜雨寄北泊秦淮浣溪沙望岳春望
使至塞上
游山西村
酬樂(lè)天揚(yáng)州初逢席上見(jiàn)贈(zèng)
赤壁過(guò)零丁洋
水調(diào)歌頭
山坡羊·潼關(guān)懷古
飲酒行路難
茅屋為秋風(fēng)所破歌
白雪歌送武判官歸京
己亥雜詩(shī)
送杜少府之任蜀州
早春呈水部張十八員外無(wú)題
相見(jiàn)歡
登飛來(lái)峰
漁家傲江城子·密州出獵
破陣子·為陳同甫賦壯詞以寄之
觀刈麥關(guān)雎
蒹葭雁門(mén)太守行
01
《觀滄海》曹操（漢末）東臨碣石，以觀滄海。水何澹澹，山島竦峙。樹(shù)木叢生，百草豐茂。秋風(fēng)蕭瑟，洪波涌起。
日月之行，若出其中。星漢燦爛，若出其里。幸甚至哉！歌以詠志。
描繪了祖國(guó)河山的雄偉壯麗，表達(dá)了詩(shī)人豪邁樂(lè)觀的進(jìn)取精神，更表現(xiàn)詩(shī)人博大的胸懷和一統(tǒng)中國(guó)的雄心壯志。
“日月之行，若出其中。星漢燦爛，若出其里。”互文的手法，虛景，詩(shī)人借豐富的想象，描繪了大海吞吐日月、包蘊(yùn)星漢的宏偉氣魄和博大胸懷。最能表達(dá)詩(shī)人博大的胸懷和一統(tǒng)中國(guó)的雄心壯志。
02
《次北固山下》王灣（唐）客路青山外，行舟綠水前。潮平兩岸闊，風(fēng)正一帆懸。
海日生殘夜，江春入舊年。鄉(xiāng)書(shū)何處達(dá)，歸雁洛陽(yáng)邊。
�、�“鄉(xiāng)書(shū)何處達(dá)，歸雁洛陽(yáng)邊”最能表達(dá)思鄉(xiāng)之情。
②“海日生殘夜，江春入舊年。“生”和“入”將“海日”和“江春”擬人化，夜將近未盡，太陽(yáng)已經(jīng)升起；舊年還沒(méi)過(guò)完，江上的春天已經(jīng)到來(lái)。“日”和“春”作為新生的美好事物。蘊(yùn)含著時(shí)序變遷、新舊交替的哲理；也表現(xiàn)時(shí)光匆匆身在他鄉(xiāng)的游子的思鄉(xiāng)之情。
�、�“潮平兩岸闊，風(fēng)正一帆懸”對(duì)偶，潮水漲滿(mǎn)時(shí)，兩岸間江面開(kāi)闊；風(fēng)平浪靜，一片白帆高高懸掛。是以小景來(lái)襯托大景的波平寬闊。
03
《錢(qián)塘湖春行》(唐)白居易孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低。幾處早鶯爭(zhēng)暖樹(shù)，誰(shuí)家新燕啄春泥。亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒(méi)馬蹄。最?lèi)?ài)湖東行不足，綠楊陰里白沙堤。
①幾處早鶯爭(zhēng)暖樹(shù)，誰(shuí)家新燕啄春泥。“早”和“新”從動(dòng)物的角度寫(xiě)出了早春的特點(diǎn)。“爭(zhēng)”和“啄”寫(xiě)出了春光的寶貴和鳥(niǎo)兒們忙碌的動(dòng)態(tài)。鶯歌燕舞的場(chǎng)景富有活力和生機(jī)。表現(xiàn)詩(shī)人對(duì)早春的熱愛(ài)和喜悅之情。
�、趤y花漸欲迷人眼，淺草才能沒(méi)馬蹄。“漸”運(yùn)用想象從植物角度寫(xiě)出了早春的花逐漸繁茂的景象。“沒(méi)”寫(xiě)出了草剛剛遮蓋馬蹄的情景，表達(dá)詩(shī)人對(duì)早春的熱愛(ài)和喜悅之情。
③最?lèi)?ài)湖東行不足，綠楊陰里白沙堤。直抒胸臆，最能表達(dá)詩(shī)人對(duì)早春的熱愛(ài)和喜悅之情。
04
《天凈沙秋思》[元]·馬致遠(yuǎn)枯藤老樹(shù)昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬。夕陽(yáng)西下，斷腸人在天涯。
賞析：這是一幅羈旅深秋荒郊圖，作者用寓情于景的手法渲染孤寂愁苦的氣氛，表達(dá)一個(gè)長(zhǎng)期漂泊他鄉(xiāng)的游子的孤寂愁苦的思鄉(xiāng)之情。
�、�“枯藤老樹(shù)昏鴉，小橋流水人家，”是一個(gè)對(duì)比鮮明的畫(huà)面，前者是凄涼的，后者是溫馨的田園生活，襯托了游子的孤寂愁苦的思鄉(xiāng)之情。
②“斷腸人在天涯”是點(diǎn)睛之筆，主旨句，表達(dá)長(zhǎng)期漂泊他鄉(xiāng)的游子的思鄉(xiāng)之情。
05
《聞王昌齡左遷龍標(biāo)遙有此寄》李白楊花落盡子規(guī)啼，聞道龍標(biāo)過(guò)五溪。我寄愁心與明月，隨風(fēng)直到夜郎西。
楊花落盡子規(guī)啼”，楊花落盡，子規(guī)啼叫，詩(shī)人擷取這兩種景物加以描寫(xiě)，渲染并烘托了暮春的特定節(jié)令和環(huán)境，也象征著飄零之感和離別之痛，采用寓情于景手法，抒發(fā)了離別的憂(yōu)傷。
第三四句以擬人化的手法寫(xiě)月，賦予月亮以人的特性。李白內(nèi)心悲愁，無(wú)可排遣，只好把滿(mǎn)腔悲愁和對(duì)朋友的深切關(guān)懷托付給普照寰宇的明月，帶給遠(yuǎn)隔數(shù)千里的天涯淪落人。表達(dá)對(duì)朋友深切的同情和關(guān)懷。
06
《夜雨寄北》【唐】李商隱君問(wèn)歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。何當(dāng)共剪西窗燭，卻話(huà)巴山夜雨時(shí)。
賞析：抒發(fā)了身在異鄉(xiāng)的孤寂情懷和對(duì)親人的思念以及渴望相逢的急切心情。
“何當(dāng)共剪西窗燭，卻話(huà)巴山夜雨時(shí)。”設(shè)想來(lái)日重逢談心的歡悅，反襯今夜的孤寂和對(duì)親人的思念以及渴望相逢的急切心情。
成語(yǔ)“剪燭西窗”源自本詩(shī)，結(jié)合詩(shī)歌內(nèi)容，說(shuō)說(shuō)你對(duì)這一成語(yǔ)的理解。
是對(duì)未來(lái)團(tuán)聚時(shí)的幸福想象。心中滿(mǎn)腹的寂寞思念，只有寄托在將來(lái)。那時(shí)詩(shī)人返回故鄉(xiāng)，同妻子在西屋的窗下竊竊私語(yǔ)，徹夜不眠，以致蠟燭結(jié)出了蕊花。他們剪去蕊花，仍有敘不完的離情，言不盡重逢后的喜悅。此時(shí)的痛苦，與將來(lái)的喜悅交織一起，時(shí)空變換，表達(dá)了思念親人、朋友，渴望團(tuán)聚的感情。
07
《泊秦淮》（唐）杜牧煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡國(guó)恨，隔江猶唱后庭花。
煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。朦朧的煙霧籠罩著寒冷的秦淮河水，冷冷的月光覆蓋著水邊的沙岸，寫(xiě)出了朦朧冷清的月色夜景。
商女不知亡國(guó)恨，隔江猶唱后庭花。議論，借古諷今，表面上寫(xiě)歌女，其實(shí)對(duì)不顧國(guó)家艱難，只顧自己享樂(lè)的統(tǒng)治階級(jí)的批判，表現(xiàn)作者對(duì)國(guó)家命運(yùn)的無(wú)比關(guān)懷和深切憂(yōu)慮。
08
《浣溪沙》晏殊（北宋）一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺(tái)。夕陽(yáng)西下幾時(shí)回？無(wú)可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來(lái)。小園香徑獨(dú)徘徊。
“無(wú)可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來(lái)”已成為千古名句，談?wù)勀銓?duì)這兩句話(huà)的理解？
即景抒情，一切必然要消逝的美好事物都無(wú)法阻擋，花開(kāi)花落是自然規(guī)律，所以人是無(wú)可奈何的；燕子每年都回來(lái)尋舊巢，所以說(shuō)似曾相似。寫(xiě)了作者對(duì)時(shí)光流逝、春色飄零的悵惘和物是人非孤獨(dú)寂寞之感，透露出好景不長(zhǎng)的惋惜，青春易逝的感傷。被稱(chēng)為天下奇偶。
09
《望岳》杜甫岱宗夫如何，齊魯青未了。造化鐘神秀，陰陽(yáng)割昏曉。蕩胸生層云，決眥入歸鳥(niǎo)。會(huì)當(dāng)凌絕頂，一覽眾山小。
這首詩(shī)是杜甫的早期作品。詩(shī)中熱情地贊美了泰山高大雄偉的氣勢(shì)和神奇秀麗的景色。
1、賞析“陰陽(yáng)割昏曉”。本句寫(xiě)近望之勢(shì)，“割”字?jǐn)M人手法，用的新奇有力，仿佛“昏”和“曉”是泰山割開(kāi)來(lái)的，顯出泰山遮天蔽日，突出了泰山的雄偉高大的氣勢(shì)。
2、“會(huì)當(dāng)凌絕頂，一覽眾山小”蘊(yùn)含的人生哲理是什么？寫(xiě)出了詩(shī)人怎樣的精神和氣概？站得高，看得遠(yuǎn)；只有登上絕頂才能俯視一切；只有努力戰(zhàn)勝困難，才能享受成功后的自豪與喜悅（答出一點(diǎn)即可）；表達(dá)了詩(shī)人不怕困難，敢于攀登絕頂、俯視一切的雄心和氣概。
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