【甲】忽一人大呼"火起"，夫起大呼，婦亦起大呼。兩兒齊哭。俄而百千人大呼，百千兒哭，百千犬吠。中間力拉崩倒之聲，火爆聲，呼呼風(fēng)聲，百千齊作;又夾百千求救聲，曳屋許許聲，搶奪聲，潑水聲。凡所應(yīng)有，無所不有。雖人有百手，手有百指，不能指其一端;人有百口，口有百舌，于是賓客無不變色離席，奮袖出臂，兩股戰(zhàn)戰(zhàn)，幾欲先走。(林嗣環(huán)《口技》)
【乙】光緒十六年①春閏二月甲子，余游巴黎蠟人館。見所制蠟人②，悉仿生人③，形體態(tài)度，發(fā)膚顏色，長短豐瘠，無不畢肖。自王公卿相以至工藝雜流，凡有名者，往往留像于館�；蛄⒒蚺P，或坐或俯，或笑或哭，或飲或博，驟視之，無不驚為生人者。余亟④嘆其技之奇妙。(清人薛福成《觀巴黎油畫記》)
【注釋】①光緒十六年：公元1890年。②蠟人：用蠟做成人的形象。③生人：活人;④亟(qì)：屢次，不斷地。
11.解釋下列句子中加點的詞語。(3分)
(1)中間力拉崩倒之聲()(2)不能名其一處也。()(3)無不畢肖()12.下列句子中加點虛詞的意義和用法不同的一項是()(2分)
A.①不能指其一端②其一犬坐于前。(《狼》)
B.①凡有名者。②念無與為樂者(《記承天寺夜游》)
C.①往往留像于館②求石獸于水這。(河中石獸)
D.①余亟嘆其技之奇妙②屬予作文以記之。(《岳陽樓記》)
13.用現(xiàn)代漢語翻譯下列句子。(5分)
(1)凡所應(yīng)有，無所不有。(3分)
譯文：
(2)驟視之，無不驚為生人者(2分)
譯文：
14.下列句子中不能表現(xiàn)口技表演者或蠟人制作者高超技藝的一項是()(2分)
A.凡所應(yīng)有，無所不有。B.余亟嘆其技之奇妙
C.見所制蠟人，悉仿生人，D.形體態(tài)度，發(fā)膚顏色，長短豐瘠，無不畢肖。
15.【甲】【乙】兩段文字在寫法上有什么共同點?請簡要分析。(3分)答：
11.⑴夾雜⑵說出⑶相像(相似)山東省平邑縣興蒙學(xué)校李傳鵬輸入
12.D(A項中“其”都是代詞，譯為“其中”;B項中“者”都是代詞，譯為“”……的人;C項中“于”都是介詞，譯為“在”D項中“之”：①助詞，用在主謂之間，取消句子的獨立性;②代詞，指代“重修岳陽樓這件事。”)
13.⑴(客人們)揚起衣袖，露出手臂，兩腿索索發(fā)抖，幾乎想爭先恐后地逃跑。⑵猛然看到他們，沒有不驚嘆像是活人似的。山東省平邑縣興蒙學(xué)校李傳鵬輸入
14.C(A、D兩項從正面表現(xiàn)口技表演者，蠟人制作者高超技藝。B項是從側(cè)面表現(xiàn)蠟人制作者高超技藝，C項只是客觀敘述。)山東省平邑縣興蒙學(xué)校李傳鵬輸入
15.【甲】【乙】兩段文字都運用了正面描寫和側(cè)面描寫相結(jié)合的寫法。描寫口技藝人的精彩表演和蠟人逼真的形態(tài)、姿態(tài)，是正面表現(xiàn)口技表演者、蠟人制作者的高超技藝;描寫聽眾、參觀者的反應(yīng)是從側(cè)面表現(xiàn)藝人們技藝的高超。
【附文言文參考譯文】
觀巴黎油畫記
光緒十六年春閏二月甲子日，我游覽了巴黎蠟人館。看到所塑造的蠟人，全都仿照活人的樣子，那形體神態(tài)、頭發(fā)膚色、高矮胖瘦，沒有不完全相像的。從達(dá)官貴族以至工藝家和各行各業(yè)的人，凡是有名氣的，每每在館里留下蠟像。有的站著，有的躺著，有的坐著，有的彎著腰，有的笑，有的哭，有的在喝酒，有的在博戲，猛然一看，沒有不驚嘆像是活人似的。我再三贊嘆制作蠟人技術(shù)的奇妙。
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